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胡兰成：《今生今世》	有人鄙薄他的人，也有人欣赏他的才。我认为胡兰成的世界，是鱼龙混杂，泥沙俱下的。在胡兰成笔下，女人不再是才女、闺秀、贵妇、怨妇或小家碧玉，而是一个个鲜明有力的女性，形神兼备，独一派风格。

安妮宝贝：《安妮宝贝文集》	停留的是记忆，不停留的是年华似水，在安妮的笔下，都市是永远的漂泊流浪的现代丛林，也是无家可归者的唯一归属。安妮笔下的颓靡和绮丽，在我心里是一份灰烬间的火光的弥留。

村上春树：《舞，舞，舞》	有时候很想将村上春树和王家卫相提并论，我知道他们不是一个时代的人，也不属于同一个国家，但村上春树的文学魅力就在于，能让你在品游文学和电影的瞬间，不得不沉迷于他笔下的美妙与细腻。

王朔：《玩的就是心跳》	王朔，这个游于痞与不痞之间，现实主义与非现实主义的“玩儿主”是我十分欣赏的作家，但他在这个时代是孤独的，因为他总是对自己视而不见。

纳博科夫：《洛丽塔》	纳博科夫想借这部表现他对艺术创造与现实之间关系的一种看法。这已经远远超越了作品本身，有谁可以因一副画产生出创作小说的灵感？何况是一部经典。

白先勇：《孽子》	引用这部小说里的引子作为简介：写给那一群, 在最深最深的黑夜里,犹自彷徨街头, 无所依归的孩子们.

张洁：《爱，是不能忘记的》	这部作品以一个三十岁姑娘第一人称口吻开头的，虽然是用自己的恋爱问题作引子，讲述的却是老一辈的爱情悲剧。淋漓尽致的表现了张洁的创作风格，感人的故事情节，值得回味。

三毛：《撒哈拉的故事》	三毛以其特立独行的作品与人格气质，影响了整整一代人的精神生活。她笔下色彩缤纷的异国情调，字里行间的爱心，以及文中时刻迸发出的诙谐、机智，无一不在60、70年代人心中留下深刻的印记。

渡边淳一：《失乐园》	男女主人公各自有自己的家庭，因偶遇而相识，从而开始了炽热、执着的不伦之恋。他们并不是因为缺少关爱而去寻找外遇，也不会因为情感老化而走向离婚，他们既厌倦家庭又留恋家庭。

沈从文：《边城》	沈从文的创作表现手法不拘一格，抒情诗和小品文的优美笔触，表现自然、民风和人性的美。

李碧华：《青蛇》	李碧华最擅长的还是写情，她笔下的情充满了浪漫、激越、凄艳的色调。